Összetétel elmélet és a gyakorlat a képzőművészet

Összetétel Theory and Practice of Fine Arts

1. ápolói ÖSSZETÉTEL

Művészek szenvedélyesen verte az ő következő remekmű, a sokadik alkalommal megváltoztatja a színét és alakját, így biztosítva a tökéletes munka, néha meglepődve tapasztalta, hogy a paletta, ahol ők csak kevert festékkel így szikrázó absztrakt festmények, amelyek anélkül, hogy érdemi tartalmat szépség .
Véletlen színezékek kombinációját a készítményben kialakult, amely nem előre tervezett, és ott önmagában. Tehát, elvégre van egy tisztán formális kapcsolat az elemek, ebben az esetben a festék, amely termel egyfajta sorrendben. Akkor hívják jogszabályok készítmény, de kapcsolatban a szakirodalomban nem akarja használni ezt a kemény szó „törvény”, amely nem teszi lehetővé a szabad cselekvés a művész. Ezért felszólítjuk ezek az arányok jelek összetételét. Sokan közülük, de a jelek, akkor jelölje ki a legfontosabb, ez feltétlenül szükséges semmilyen szervezett formában.
Így a három fő jellemzője a formális készítmény:

1.1. INTEGRITÁS

Ha a kép vagy objektum teljesen befedi a megjelenés egésze egyértelműen osztva külön önálló részből áll, akkor az integritás, mint az első jele a készítmény. Integrity nem lehet érteni, mint feltétlenül forrasztott monolit; ezt az érzést nehezebb elemei között a készítmény lehet hiányosságok, tereket, de még mindig attrakció elemek egymáshoz való kölcsönös penetráció vizuálisan megkülönböztetni a képet vagy objektumot a környező térben. Integrity lehet elrendezési minta a kerethez képest lehet akár a helyszínen színpaletta az összkép vonatkozásában a területen fal, és talán egy képen belül egy tárgy vagy alak nem oszlik különálló véletlenszerű helyeken.
Integrity - a belső egység összetételét.

1.2. Submission SUB MAIN (a rendelkezésre álló domináns)

A színházban, azt mondják, hogy a király nem játszik a király és kísérete. A készítmények is megvan a „király”, valamint a környező „csomag”, mint szólóhangszerre és zenekarra. A fő eleme a készítmény általában nyilvánvaló egyszerre, akkor még ennél is fontosabb, az összes többi kisebb, az árnyékolás, kiemelve, vagy az irányított véli, ha megtekinti a munkát. Ez szemantikai központja a kompozíció. Mindenesetre a koncepció a központ a készítmény nem jár csak a geometriai kép közepén. Center összetétel fókusz, a fő elem lehet a közeljövőben, és messze lehet a periférián vagy a szó szoros értelmében a közepén a kép nem fontos, a lényeg, hogy a másodlagos eleme a „játék a királyok”, akkor hagyja, hogy néz ki, hogy a kép csúcspont viszont alárendelt egymással.
A hangsúly az összetétele meghatározza a teljes képet.

1.3. BALANCE (statikus és dinamikus)

Nehéz ez a koncepció, bár első ránézésre semmi bonyolult itt. Kitartás meghatározására a kompozíció társul szimmetria, de szimmetrikus kompozíció minőségi egyensúly eredetileg nyújtott, így nincs miről beszélni. Mi érdekli csak a kompozíció, ahol az elemek vannak elhelyezve nélkül szimmetriatengelye vagy központ, ahol minden elvére épül művészi intuíció nagyon különleges helyzetekben.
Egyensúlyt a készítmény lehet egy üres mező vagy egyetlen ponton, amely egy adott helyen a kép, és ez az, amit ez a hely, és milyen szín intenzitását kell egy pont általában nem lehet megadni. Azonban Elöljáróban: a világosabb a szín, a kisebb méretű lehet egy kiegyensúlyozó helyszínen.
Különös figyelmet kell fordítani az egyensúly dinamikus kompozíciók, ahol a művészi munka éppen megszakítani, megsemmisíteni az egyensúly, a béke. Furcsa módon, a legtöbb aszimmetrikus, törekvések túl a szövet összetétele a műalkotások mindig gondosan kiegyensúlyozott. Biztosítani kell, hogy lehetővé teszi az egyszerű művelet: elég, hogy fedezze a kép egy részét - és az összetétele a fennmaradó összeomlás lesz töredezett, befejezetlen.
Poise - az alapja a harmónia a munkát.

További cikkek a témában: összetétel