Jó keverés - gyenge keveréssel, hangfelvétel létrehozása

Szeretném, hogy az tükrözze az információt. Mégis, mi a jó mix eltér a rossz. Milyen tényezők befolyásolják a minőségét? És végül, hogyan lehet minőségi mix? Nézzük sorrendben.

1. elrendezés
Valaki ebben a kérdésben, hogy furcsának tűnik, mert közvetlenül nem érinti a folyamat a felvétel és a teljesítmény. Talán ez az oka a Cubs nem figyel rá.
Mivel a megállapodás hatással lehet a csökkentés?

Következetlensége eszközöket.
Dob szett a tipikus „minimal techno” hangot nem teszi lehetővé, hogy elérjék pumpáló hang rockzene, akkor is, ha a többi hangszer nagyon jól megírt. Speed ​​részeket midi előírt eszköz lassú támadás, nem fog megszólalni megfelelően - rövid jegyzeteket egyszerűen „lenyelni”.

party eszközöket.
Például rész eszközei a punk rock felvett „egyenes, mint egy kémény,” nem adnak annyi meghajtót, mint mondjuk staccato gitárok jól elhelyezett ékezetek a dobban.
Ahhoz, hogy egy minőségi mix, fontos, hogy megértsék a természet az eszközök hatékony és képes legyen használni. Nagyon jó, ha játszani több hangszer és zenét magukat.

2. működő készségek
A következő lépés, ezúttal egy olyan eszköz a kezében. Mindig emlékezni: Szomorú rögzített része megszólal unalmas. Néhány (a praxisomban - sok) művészek nem veszik észre, hogy a megalapozott - ez a hang termelés, hanem a gépek és hatásokat.

Szintén rontja a hang a „görbe” ritmikus eszköz - ha nincs kötődés a ugyanazt a ritmust, erős és igényes mix nagyon nehéz elérni. Nesostroennye összekapcsolt eszközök biztosítják a lebegő hatást mp3 alacsony bitráta.
Ha csinálsz csökkentésével és megrendelést kap a már rögzített műszerek rossz végrehajtás, akkor azonnal kell figyelni, hogy az ügyfél: gyakran a végső mix követelmények nem hasonlítható össze a képzettségi szint, a zenészek.

3. Record
Reméli, a sound designer, mint „a mix lesz hozzá” vagy „akkor meg kell vágni” - rossz kezdetben. Itt, ahogy a hang termelés: elcsépelt, de „jól rögzített fél jól hangzik.” Mindig jobb, hogy írjon a kifejezés a 100. duplája vágjuk zökkenőmentesen. Legyen ez a szabály, hogy a kezelés rontja a hang. Ez nem mindig van így, de ez egy jó szabály megállítani az időt. Így: a kevésbé feldolgozás a felvétel, annál több tér lesz a mix.

4. Telepítés
Rutinmunka, gyakran alig van köze a zenéhez. A DAW digitális, ez több, mint egy játék, mint az összecsukható kockákra. Hála a telepítés, tudjuk választani a legjobb pillanatokat a felvett vesz, valamint a hibák kijavítására zenészek. Rosszabb, mint egy játékra (ld. 2.) és a magasabb kéréseket a végleges anyag, annál tovább kell ölni a „összecsukható kockák”.
Persze, akkor hagyni mindent, ahogy van, megfelelően csodálatraméltó elve «szar - szart» (ami lefordítva azt jelenti: „hogyan kell játszani, így ez fog hangzani”), de gyakran kell foglalkozni ezzel a „szar” .

By the way, egyesek összekeverik a telepítést és csökkentése, és néha részének tekintik egymást. Ez a nézet téves: a telepítés kell fizetni külön
És súlyosan megsérti a 2. bekezdés vezethet egy tisztességes összeg, ha lehetetlen, hogy átírják a párt.

5. Végül a nagyon folyamat információ
Így a fent felsorolt ​​minőségét befolyásoló tényezők a mix, de nem kapcsolódik a feljegyzés is. További visszaverődés, veszünk egy ideális helyzet: egy kiváló elrendezés, jó teljesítmény, a párt játszott tisztán ritmikus és sima, tökéletesen hangolt műszerek, jó eredményeket és szimbolikus telepítés egy válogatás a legjobb tart.

Mit akarunk ki a mix?
Mindig, amikor úgy vélem, a csökkentés beteljesedett, az eredmény alakítjuk mp3 és dob egy lejátszási listát a kedvenc zenéit. A közvetlen összehasonlítás - ez egyszerű, és ugyanabban az időben, egy hatékony módja annak, hogy értékelje az információt.
Fontos, hogy nem kap végzett el: az egyik alkalommal, amikor megpróbáltam utánozni a dalok, amelyek az én playlist. Elmentem egy elég hosszú ideig, mire rájöttem, hogy ez nem fog segíteni, hogy egy jó mix. Mit csináltam rosszul? Letettem a további feldolgozást a pálya olyan eszközökkel, amelyek több asszertív kiegyenlítés (beleértve mester a buszon), és az összes, hogy a hang közelebb a kedvencek. Természetesen semmi sem lett belőle - az egyetlen dolog, amit keresett - a hasonlóság a tonális egyensúlyt, és jelentős veszteséget dinamikus és természetes hangzás.

Minden mix más.
Fent azt mondtam, hogy kevesebb feldolgozás adja a legjobb hangot. Nyilvánvaló, hogy a merev kiegyenlítődés - sérti ezt a szabályt. Később, ahogy a tapasztalatszerzés, elkezdtem figyelni, hogy finomabb dolgok, mint: dinamika, az egyértelműség és sűrűsége a mix. Ez a három szó, véleményem szerint, lehet leírni, mint minden jó mix:

Dynamics.
Ez az „energia sokk” kompozíció, arra kényszerítve a hallgató táncolni, ha nem, akkor legalább rázza a fejét a zene ritmusára. Ez az arány, amellyel „megrázza” rockzene, és meghatározza a ritmust a tánc. Hangmérnök a jó dinamika a mix - ez a mutató egy sikeres információs eszközöket a kisfrekvenciás tartományban a készítmény és a jól végzett tömörítés.

Érthetőséget.
Egy jó mix tisztán hallotta a szerszámokat és a hangokat. Tipikusan ez az eredmény ügyesen elvégzett EQ (frekvenciatartomány eszközök nem ütköznek egymással), és helyezzük a hangtér (és visszhang szint).

Density (természetes) hangot.
Érthetőségét - fél siker. Például, vágás a felesleges alacsony frekvenciákat nem mindig befolyásolják az olvashatóságot, de valószínű, hogy az eszköz hang „élettelen”. Mivel a mérsékelt kiegyenlítés, akkor lehet elérni egy „erős” mix jó érthetőség - középutat a feldolgozott és feldolgozatlan hang.

Persze, még mindig sok apró tényező, de ez a három pontot mindig jelen van. Számomra ezek betartása elegendő ahhoz, hogy a keverék a lehető legnagyobb mértékben megközelítő hangzású a minőségi csoportokra, de nem utánozni őket, miközben a „személyiség” a mix.
Össze is húzhatnak a képlet legrosszabb mix: sérti a három pontot a fenti, a magas követelmények vagy az ügyfél nyomás ( „szükségünk van egy hang, mint egy csoport ....” vagy „kicsit alacsony”), így a kísérlet versenyez valaki hangot egy csomó kiegészítő feldolgozás és „mentés” mastering varázsló. By the way, egy másik negatív tényező.