Hogyan hozzunk létre vizuális hatásokat filmek - hogyan történik

Hogyan héjak és koronák

Ma lesz egy szokatlan, de érdekes bejegyzést. Úgy döntöttem, hogy indul egy kicsit a szokásos ez a blog utazási jelentés formátuma és készített egy jelentést a hivatal a cég, amely részt vesz a létrehozása vizuális effektusok nagy filmeket. Ki a felügyelő VFX? Ez volt a számítógépes grafika, ha dolgozik az arcon Vladimir Vysotsky? Nehéz rekonstruálni a Moszkva Master Plan '37? Hogyan válhat egy szakértő az összeállítást? Tudja meg a választ ezekre a kérdésekre.

Jómagam szeretem a filmet, úgyhogy kétszeresen érdekes készíteni ezt az anyagot. Szerencsém volt, hogy barátai az egyik részt vevő társaságok létrehozása vizuális effektusok a film, és örömmel vette igénybe ezt a lehetőséget. A cég, amelyet a későbbiekben nevezik Piastro VFX. Már több mint 10 éve, nagyjából ugyanaz, mint a magyar piacon, és a vizuális hatásokat.

Az első tapasztalat a számítógépek létrehozni speciális effektusok a filmekben vissza a közép 70-es. Ezután a képernyők ment film világában a jövőben, és a nyugati világban. Vizuális hatások filmek voltak primitív behelyezés, elvonják a figyelmet az általános stílus övet. Az első film, amelyben a számítógép speciális effektusok, amelyeket közvetlenül a kereteket a színészekkel kezdett Star Wars George Lucas 1977-ben. Ő hozta létre a vállalat Industrial Light Mágikus fennállása alatt vett részt a munkájában mintegy háromszáz film, köztük olyan jól ismert mindkét Jurassic Park. Indiana Jones. Terminátor 2 Transformers és az összes Star Wars.

Ahhoz, hogy felfedje a titkot a szakma kedvesen beleegyezett, hogy Dmitrij Tokoyakov - vizuális effektek felügyelő és társtulajdonosa Piastro VFX:

Dmitry: Ez a szakma eljött hozzánk hollywoodi ahol már több mint 30 éve. Vizuális hatások vezető felelős a grafika a film, és csatlakozik a projekthez szakaszában a forgatás. Megkezdése előtt a forgatás a rendező hozza a felügyelő látását összes jelenet a film, amely a tervek szerint használható számítógépes grafika felügyelő, és viszont, külön megoldásokat kínál. Ezek az iránymutatások használják építeni táj, keressen felvételkészítés helye, stb A forgatás alatt a felügyelő van jelen a forgatáson, és ellenőrzi a folyamat forgatás szempontjából a további munka grafika. Amellett, hogy a tudás a speciális programokat, hogy megértsék a munka a rendező, az üzemeltető, művész, és még egy író.

Ön dolgozott a magyar újra és újra a nyugati projektekben. Van-e különbség a megközelítés létrehozását projektek itt és ott?

Dmitry: Igen, van néhány alapvető különbség. Először is, a nyugati megnövekedett követelmények a munka minősége. Mindent el kell nézni tökéletes, lenyűgöző, nem számít, mit csinál: a legfontosabb lövés egy filmet vagy valami apró részletet. Másodszor, a határidők: meghatározott határidők egyértelműen és feltétlenül teljesül. A váltást követően a kiadás dátuma a film kiadása, még néhány napig fenyegeti az alkotók többmilliós veszteséget. Mindkét követelmények lefordítani bármilyen intolerancia hibák és felelőtlenség a készüléken, illetve utómunka. Ha az időzítés vagy a minőség megsértették a te hibád, akkor biztos lehet benne, hogy a következő fontos projekt akkor nem kell kérni. Emiatt minden lefektetett 100%, a legmagasabb a versenyt. Magyarországon a gyártók gyakran próbálja menteni pénzt a bérleti olcsó szakemberek, így a dupla kiadások költségvetési és átalakítási munkálatok egy profi csapat.

Van-e különbség a felhasznált technológiák?

A stúdió alkalmaz szakemberek a vizuális effektek és kompozit, valamint a termelők és a projekt koordinátorai.

Piastro VFX specializálódott vizuális effektusok nagy filmeket. A stúdió vett részt dolgozik olyan filmekben, mint Vysotsky. Köszönjük élő. Spy Metro.

Dmitrij: Az első nagy projekt Piastro VFX vált film Vysotsky. Köszönjük élő. Ott, mindent megtettünk ütőere Moszkvában. Ha összehasonlítjuk az első emeleten, és most a 70., akkor természetesen, van egy hatalmas különbség. Tehát volt szinte az összes, az első emeleten, hogy nem a számítógépen. Különösen az éjszakai Arbat - szükséges volt megváltoztatni teljesen, mert most minden teljesen más.

Visszaállította a szálloda Magyarországon, miközben ő még mindig ott állt előtte a Kreml:

Dmitry: Azt is meg kell dolgozni egy személy Vysotsky. Az alkotók tett egy nagy make-up, de a végén a forgatás találtuk, hogy az aránya a színész fejét egy kicsit, mint a Vladimir Vysotsky. Általában nem minden néző nem veszi észre a különbséget, de ha fel arcuk egymáshoz közel. Azonban röviddel a kiadás a film, úgy döntöttek, elvégre a „szabály” az a személy, a számítógépen.

Dmitry: Ezt követően, dolgozó kém - egy nagyon érdekes projekt. Az akció a film játszódik kezdete előtt a második világháború. Mert ez a film, akkor csökkent az általános terv Moszkva 1937. Például köztudott, hogy azon a helyen, a Megváltó Krisztus, Sztálin akart építeni egy hatalmas épület a palota szovjetek - a legmagasabb a világon. Az épület soha nem épült, de a rajzok őrzi a levéltár. Ahhoz, hogy a munka a film, mi vonzott építészek, akik rajzok segítettek, hogy újra egy pár épület. A terveknek megfelelően az igazgató, mindent meg kellett nézni a reális, ha ezek az épületek mindig is létezett.

stúdió szolgáltatások iránti kereslet nem csak Magyarországon, hanem Hollywoodban. Például Piastro VFX csapat volt felelős az összes vizuális hatásokat a film Step Up 4.

Dmitrij: A rövid film-projekt: S.E.R.A. tettünk egy nagy képkockák számát, teljes számítógépes raktár robbanás, amelyben a cselekmény a film, valamint az átalakulás az emberek a zombik és repül, hogy megállítsa az időt (mint a Mátrix).

Dmitry: Ez a fénykép mutatja, hogyan színész arca maszatos egy speciális jelet, amit azután, hogy overlay az arcon a színész virtuális erek, vér és egyéb jellemzőit a zombik:

Dmitrij: Az egyik legújabb projektek - Metro katasztrófa film. A utómunkálatok között oszlott több stúdió. A képkockák számát tettünk. Például a kamera felett repülő Moszkva forgalmi dugók. Lőni ezt a jelenetet, az egyik fele az utca lezárták, és hagyja az autót egy kamera. Aztán az üres felét az utcán, van hozzá több száz 3D-autók. És ahogy az autó nézett ki, mint az új, akkor kellett csökkenteni, hogy egy közönséges Moszkva látvány: valahol adunk piszok valahol régi, hozzáadjuk a karcolásoktól, animált irányjelző.

Dmitriy: újabb komplex keret: vízáramlás felől az alagút az állomás felé. Ezen a képen egy hatalmas víztömeg kopogtat ember állt a peronon. Az alagút és a víz már teljesen felújított a számítógépen, és abban a pillanatban a vízesés - együttvéve. A forgatás alatt a színészek játsszák el, mintha sújtotta a víz, és a víz maga adunk az utómunkálatok. Macro realizmus forgatták részvételével kaszkadőrök, amely eloltására víz. A különbség a keretek készült a stúdióban, valamint közös közös az igazi, senki közleményeket. Víz, az úton, az egyik legnehezebb dolog megjelenítés. Igen, és a néző nem lehet becsapni: tudat alatt meg tudja mondani a különbség a víz a számítógépes szimuláció.

A közelmúltban a stúdióban elkészült munka a film Legend №17. Ez az élet történet a legendás hokis Valery Kharlamov, akit Danila Kozlovsky.

Dmitry: A film a hatvanas években. Ennek megfelelően, ez egy hatalmas munka a rekonstrukció a kor: autók, házak, ablakok, légkondicionálók, stb A jelenet, amelyben Kharlamov Motors volt, teljes egészében a számítógépen, mert egy ilyen kamera járat technikailag lehetetlen volt eltávolítani.

Felett, hogy a film működik most?

Dmitrij: Abban a pillanatban vagyunk teljesen elmerült a munka Ivan Poddubny. a mi legendás harcos. Az akció a film előtt zajlik a forradalom. Poddubny utazott a világ minden tájáról részt a bajnokságon Párizsban, New Yorkban. Annak ellenére, hogy a megjelenése Paris nem túl sokat változott az évek során, még mindig sok a teendő a számítógépen. Például az Eiffel-torony elismerésének durvul, észrevehetővé válik. A film lesz látható Amerikában a XX század elején. Az alkotók úgy döntött, hogy nem vesztegeti az időt forgatás van, mert a New York-i, csak sok minden megváltozott, még a partvonal most más. Ezért a film, ezek a képek lesznek számítógépet.

By the way, miközben dolgozik egy ilyen történelmi projekt tanulni egy csomó érdekes dolgot. Például kiderült, hogy a Szabadság-szobor borított réz lap, megváltoztatta a színét réz zöld oxidáció miatt:

Magyarországon jelenleg szakemberek képzése, a vizuális hatások vagy főként autodidakta?

Dmitry: Ott van még a moszkvai School of Cinema, ahol szakemberek minden területen a filmipar: pre-termelés, gyártás, gyártás utáni. Ez a fajta „RSIC újért”, amely arra szolgál, az írók, gyártók, szolgáltatók, művészek, hangmérnökök, vágó, stb utómunka osztályok rájött, alapján Scream Iskola. Iskola jellemzője, hogy minden oktatási program középpontjában a termelő megfelelő gyakorlati készségek és a hallgatók. Így a diákok ismereteket szerezni nem csak a saját, hanem a kapcsolódó szakterületek. Például az üzemeltető és az író tudni fogja az árnyalatok vizuális effektek, és fordítva. Ez vezet a megjelenése a filmben szakemberek lesznek mélyebben megérteni a folyamatokat, amelyek akkor a helyszínen.